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해방 이후 「혈육」, 「홀아비형제」, 「고향」 등의 작품을 낸 극작가. 신극운동가. # 개설 호는 춘강(春崗). 서울 출생. # 생애 및 활동사항 한말 초대 주미공사를 지낸 판서 박정양(朴定陽)의 셋째아들이다. 장훈보통학교와 중앙고등보통학교를 졸업하고, 일본으로 건너가 동경 세이소쿠영어학교(正則英語學校)를 거쳐 메이지대학(明治大學) 영문과에 입학하였다. 이 동경유학 시절에 당시 일본의 무르익은 신극운동에 쏠려 연극공부에 전념하면서, 일본의 연극들을 열심히 보았다. 대학 재학 중인 1923년에는 평소 가까이 지낸 김기진( ...

일제강점기 「팔백호 갑판상」·「십년 전후」·「출옥하던 날 밤」 등의 작품을 낸 극작가. 작사가·친일반민족행위자. # 생애 및 활동사항 1911년 강원도 통천에서 출생했다. 학력은 불명확하나 강원도 원산의 광명보통학교를 마쳤으며, 와세다[早稻田]대학 문과 강의록으로 대학 과정을 터득했다고 한다. 1920년대 후반부터 카프(KAPF: 조선프롤레타리아예술가동맹)에 관계하며 원산의 극단 조선연극공장 문예부원으로 「눈먼 동생」·「낙화」 등을 시작으로 다수의 희곡을 발표했다. 1930년 발표한 「과도기」와 「하차」는 내용이 '불온'하다고 ...

일제강점기 신극 초창기의 배우. # 생애 및 활동사항 1925년에 토월회(土月會) 신인연기자양성과정을 거쳐 무대에 처음으로 등단하였다. 토월회가 극장 광무대(光武臺)를 무대로 공연할 때 주연배우로 활약하였으며, 1926년에는 토월회를 탈퇴하여 김을한(金乙漢)·김기진(金基鎭) 등과 잠시 극단 백조회(白鳥會)를 조직하기도 하였다. 1931년 여름 극예술연구회의 연구생으로 발탁되어 배우로서 새롭게 등장하여 극예술연구회의 신극배우로 활약하였다. 1935년에 상업주의적인 동양극장이 설립되자 전속극단 청춘좌(靑春座)의 중견배우로 활동하 ...

해방 이후 1964년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 「양주별산대놀이」 첫상좌, 완보, 말뚝이역의 전승자로 지정된 예능보유자. # 내용 1886∼1959. 농부의 아들로서 양주구읍에서 출생하였다. 무학으로 농업에 종사하면서 14세(1909)경부터 김성태(金星泰)의 동배로서, 석성묵(石性默) · 이윤서(李允西) 등으로부터 산대탈춤을 배웠는데, 그는 옴중춤과 원숭이역을 잘하였다. 그의 아들 교응(敎應, 1922∼1982)은 「양주별산대놀이」의 예능보유자(첫상좌 · 완보 · 말뚝이역)였다. 그는 1957년 11월 한국연극학회 ...

해방 이후 「혈맥」, 「공작선생」, 「끝없는 사랑」 등의 작품을 낸 극작가. # 생애 및 활동사항 본명은 승진(勝進), 호는 우석(愚石). 서울 출신. 1923년양정고등보통학교(養正高等普通學校)를 졸업하고, 1927년 일본 동경 니혼대학(日本大學) 예술과를 중퇴하였다. 1925년 토월회(土月會) 간부로 연극계에 투신한 뒤, 1927년 극단 산유화회(山有花會)를 조직하여 홍노작(洪露雀)의 ＜향토심 鄕土心＞을 연출하였다. 1928년 극단 화조회(火鳥會)를 조직하였고, 1929년개벽사(開闢社)에 근무하면서 토월회의 ＜아리랑고개＞를 ...

우리나라 유일한 민속인형극인 꼭두각시놀음의 남자 배역. # 내용 성이 박씨가 된 것은 인형을 박(瓠)으로 만든 데서 유래한 것이며, 인형의 인격화를 위해서 첨지를 붙여 박첨지가 된 것이다. 박첨지는 봉건적인 사회구조 속에서 거덜이 난 전형적 서민형으로, 몸은 늙었으나 마음은 허해서 가정을 버리고 팔도유람하면서 젊은 첩을 얻기도 한다. 박첨지는 바람기와 역마살이 끼어서 어느 한곳에 머무르지를 못하지만, 가창과 시와 유머가 있는 방랑인이다. 그는 세속적인 것을 혐오해서 양반에게 고통도 당하지만 별로 겁내지도 않는다. 즉 그는 영 ...

해방 이후 북한에서 「초소를 지키는 사람들」, 「또 다시 전선으로」, 「비행기 사냥군조」 등에 출연한 배우. 연극, 영화배우, 영화감독. # 생애/활동사항 박학은 1914년 평양시 경상동에서 철공소를 경영하는 박도환의 다섯째로 출생했다. 해방 전 평양에서 숭인학교, 공업실습학교를 마친 후 서울에 가서 청년학교를 다니다가 일본으로 건너가 명고옥동해상업학교에 입학했다. 이후 동경의 동아상업학교로 적을 옮겨 학교를 마친 후 일본대학 예술과에 진학했다. 이때 박학은 진보적 조선인들이 운영하던 ‘3·1극장’에 가입하여 활동하였고, 조선인 ...

1942년 1월 빅타가극단의 개칭으로 출발한 가극단. # 내용 빅타가극단은 1930년대 후반에 조직되어 활동하다가 반도가극단으로 개명하였다. 이 가극단은 성태삼(星泰三)의 「군국(軍國)의 춘(春)」으로 동보극장(東寶劇場)에서 개칭기념 공연을 가진 뒤 만주 등지까지 순회공연을 벌였다. 경영주였던 서민호(徐珉濠)가 조선어학회사건으로 구속되자 박구(朴九)가 맡아 운영하였으며, 1943년에는 신작인 서항석(徐恒錫)의 「심청전(沈淸傳)」을 공연하여 성공을 거두었다. 그 뒤 계속해서 「장화홍련전(薔花紅蓮傳)」(서항석 각색)을 비롯, ...

조선시대 성균관에 딸려 쇠고기 장사나 전통연희에 종사하던 천민. # 내용 주로 쇠고기 장사와 가면극 연희에 종사하는 사람들이 많았다. 성균관 전복(典僕)인 반인 중 일부는 현방(懸房), 즉 푸줏간에 관련된 일을 하면서 속전을 내었다. 현방은 서울에서 소의 도살과 쇠고기의 독점 판매를 담당하던 시전(市廛)의 하나로, 반인들이 운영하였으며 다림방이나 도사(屠肆)라고도 불렸다. 성균관에는 조선 전기부터 문묘제향(文廟祭享)에 필요한 쇠고기를 조달하기 위해 도사(屠肆)가 설치되어 있었다. 이 도사는 문묘제향을 위해 특수한 경우로 ...

한쪽 발에 탈(가면)을 씌워서 연희하는 예능. # 내용 한쪽 발에 탈(가면)을 씌워서 연희하는 예능. 구전에 의하면 경기도 안성 지방의 남사당패가 행한 ＜꼭두각시놀음＞이 변형되어 나타나 주로 중부지방 일원에서 연희되었다고 하며, 또는 유랑예인들에게서 파생되었다고도 한다. 이것이 협률사(協律社)의 공연을 거쳐 광무대(光武臺)와 가설극장(포장굿) 또는 창극단(唱劇團) 등으로 이어졌다고 한다. 발탈의 전승계보는 남사당패에서 비롯된 김덕순 · 조갑철 · 박춘재(朴春才) · 오명선 등을 시점으로 하며 김덕순 · 조갑철 · 박춘 ...

나례와 장례의식에 사용되었던 탈. # 내용 1970년 중요민속자료로 지정되었다. 1970년창덕궁 창고에서 장례용구와 함께 발견되었다. 송판(松板)에 얼굴 모양을 파고, 그 위에 이마와 눈썹, 코와 귀를 따로 만들어 붙였으며, 네 눈과 입은 음각하였으나 뚫리지는 않았다. 눈썹에 녹색과 홍색을 칠한 흔적이 있다. 높이가 72㎝인 이 나무탈은 조선조 말까지 사용되었던 장례용 방상시탈이나, 궁중 나례에 사용되었던 방상시탈의 모형인 것 같다. 보통 장례에 사용되는 방상시탈은 나무와 종이로 만들며, 이것을 쓴 방상시는 장례행렬의 맨 ...

해방 이후 1968년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 「고성오광대」의 전승자로 인정된 예능보유자. # 개설 경상남도 고성에서 태어나 약국을 경영하였는데, 1961년부터 김창후(金昌後)에게 「고성오광대」를 4년 동안 배워 원양반과 장님 역을 잘하였다. 1968년 2월 「고성오광대」의 원양반 · 장님 · 본서방 예능보유자로 인정되었다. 1965년 제6회 전국민속예술경연대회에서 개인상(도지사상)을 수상한 바 있다. 후계자로 허판세(許板世) · 정화일(鄭和日)을 두었다.

1920년대 말 일본에서 무용가 배구자(裵龜子)가 설립하였던 악극단. # 개설 구한말(舊韓末) 요화(妖花) 배정자(裵貞子)의 조카딸인 배구자가 일본의 유명한 곡예단 ‘덴카스〔天勝〕예술단’의 단원으로 있다가, 1920년대에 배청자(裵淸子) · 홍청자(洪淸子) 등 무용과 노래에 뛰어난 소녀들을 중심으로 일본에서 창단한 악극단이다. # 연원 및 변천 배구자 악극단은 일본에서 소녀가극(少女歌劇)을 하다가, 1930년 10월 귀국공연을 시작으로 국내 관서 · 관동지방에서 1년에 3∼4 차례 순회공연을 하는 등 대단한 인기를 누렸다 ...

연극이나 영화 등의 등장 인물로 분장하여 배역에 맞는 연기를 하는 예술인. # 내용 전자는 영화배우를, 후자는 연극배우를 일컫는다. 영화배우의 출현은 영화가 발생되었던 1895년 이후의 일로서 사실상 직업적 의미에서 영화사에 등장한 것은 1905년 전후부터이다. 연극배우와 마찬가지로 관객과 의사소통하는 작중인물로서 대사와 신체적 동작으로 연기한다. 그러나 연극배우는 무대 위에서 관객을 향해 실연하나 영화배우는 스크린에 투사되는 매개체를 통해서, 즉 영상(映像)으로서 전달된다. 영화배우의 연기는 카메라에 의해서 신체의 전부 ...

1967년에 상업주의와 직업극단을 목표로 조직된 극단. # 설립목적 이 극단은 영화배우 최은희(崔銀姬)와 감독 신상옥(申相玉)이 주축이 되어 본격 상업주의를 표방하고 조직되었다. 단원들도 대부분 영화배우들로 구성되었으며, 상업주의와 철저한 직업극단을 목표로 삼았기 때문에 주로 대형작품들을 공연하였다. # 연원 및 변천 창립공연은 1968년 1월에 셰익스피어 작·이해랑(李海浪) 연출「오델로(Othello)」를 공연하였다. 이후 톨스토이 작·신상옥 연출「부활」, 이병주(李炳注) 원작소설을 각색한「낙엽」, 보리스 파스테르나크(B ...

1920년대 중반에 신극운동을 목적으로 잠깐 등장했다가 실제 공연실적 없이 사라진 극단. # 연원 및 변천 백조회(白鳥會)는 토월회에서 탈퇴한 신극운동의 선구자들을 망라해 새로이 이상적 신극운동을 해보겠다는 뜻으로 조직되었다. 이를 위해 1926년 2월 24일에 이백수(李白水)·박제행(朴齊行)·김기진(金基鎭)·김복진(金復鎭)·연학년(延鶴年) 등 20여 명이 종로 조선중앙기독교청년회(朝鮮中央基督敎靑年會) 식당에서 발단식을 가졌다. 이 단체는 당시 토월회(土月會) 지도부가 금전적 이익에만 관심을 갖고 신극운동에 제대로 동참하지 않았 ...

오락 위주로 민간에서 행해지던 ‘산악(散樂)’의 총칭. # 내용 오락 위주로 민간에서 행해지던 ‘산악(散樂)’의 총칭. 종묘의 제사나 조정의 의례(儀禮)에 쓰이는 고아(高雅)한 정통음악인 ‘아악(雅樂)’에 대립되어 쓰인다. ≪삼국사기≫ 유리이사금 가배조(儒理尼師今嘉俳條)에 “7월 보름부터 길쌈내기를 하여 8월 한가위에 그 승부를 가리고 진 편이 주식(酒食)을 갖추어 이긴 편을 대접하는데, 이 때에 가무백희를 놀고 이를 가배(嘉俳)라 하였다.”라는 기록에서 처음으로 가무백희라는 말이 나온다. 또한 551년(진흥왕 ...

외국 연극을 번역하여 상연하는 연극. # 내용 우리 나라에서 번역극의 시초로는 신파극(新派劇) 초기의 번안극을 들 수 있다. 신파라는 용어 자체부터가 당시의 일본 연극에서 빌려온 것처럼, 1911년 혁신단(革新團)의 첫 신파극 공연을 비롯한 대개의 신파극 연목(演目)들은 거의 일본작품의 번안이었다. 예컨대 ＜육혈포강도(六穴砲强盜)＞(1912)는 ＜ピストル强盜淸水定吉＞, ＜쌍옥루 雙玉淚＞(1913)는 ＜기지죄 己之罪＞, 신파극 중 최대의 인기를 끌었던 ＜장한몽 長恨夢＞(1913)은 ＜금색야차 金色夜叉＞의 번안이며, 혁신단과 쌍 ...

한국, 중국, 일본의 민간 연극인들이 매년 번갈아가며 개최하는 예술축제. 공연예술축제. # 개설 베세토연극제는 한중일 3국의 연극인들이 ‘상호교류를 통해 무대예술의 창조정신을 고무하는 만남’이자 ‘동양연극의 개성과 그 예술적 가능성을 추구하는 만남’을 주요 목표로 하여 1994년 처음 개최한 이래 해마다 3개국이 돌아가며 열고 있다. 베세토(BeSeTo)란 3국의 수도인 베이징(Be), 서울(Se), 도쿄(To)를 의미한다. # 연원 및 변천 1993년 한국의 연극인 김의경(당시 국제극예술협회 한국본부 회장)이 중국의 서효 ...

해방 이후 국립극단 단장, 서울시 문화위원, 한국무대예술원 부원장 등을 역임한 배우. # 개설 본명은 변창규(卞昌圭). 서울 인사동에서 출생하였다. # 생애 및 활동사항 계성학교(啓星學校)를 졸업하였다. 1912년 연흥사(演興社)에서 혁신단(革新團)이 공연한 신파극 「진중설(陣中雪)」을 보고 자극을 받아 연극에 몸담게 되었다. 1912년 11월 극단 청년파일단(靑年派一團)을 조직하여 지방공연까지 하였으나 평양에서 해산되자, 곧 이어 개성에 있는 유일단(唯一團)에 가입하여 배우로서의 기량을 닦았다. 유일단이 1914년 ...